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| スケールって何？ |
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■「スケール」
その時鳴っている「コード（和音）」に対して有効的に使えるド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・ドの種類。
何種類知ってますか？えっ！種類があるのかって？
そうなんです。理屈は単純、使うには回数と経験。 |
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| ■内容一覧 |
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◎コードが変わると、同じメロディーが不自然に聞こえるのはなんで？
◎時々、それが不自然じゃない時もあるんだけど？
◎せっかく良いコード進行ができたのにキマッたフレーズが出てこない。
◎「〇〇〇（アーティスト名）節」ってあるけど、なんでそう聞こえるの？
◎逆にそのアーティスト「っぽい」モノマネは出来るのに、いざ作ろうと
すると出来なくなっちゃうのはどうして？
◎えっ？ドリアンがペンタトニックぅ？？んでブルーノートぉ。。。。。。
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「ドレミファソラシドぉ〜〜って、歌ってみてよ。」って言えば、
だいたいの人は、ふつうに出来ると思います。
□「じゃぁ、「レ」から初めて「レぇ〜〜」まで行って「レぇ〜〜」まで戻ってきて。」 って言うと？？？
「ん、れ・レか、レぇ〜〜・・・んなこと出来るわけないだろっ！とか 「どっからやってもおんなじだよ！！」
とおっしゃいます。
ホントでしょうか？？？
■ ピアノの鍵盤は、非常に巧妙に設計されています。
ド〜ド（高いほうのド）までには、それぞれ音の巾に大小があって、
ミ・ファ間、シ・ド間は、他の間との音程幅の「半分」しかありません。
ためしに、鍵盤のある方はそのまま、ギターをお持ちの方は一度、ドレミを一回練習して、
「レ」から始めてみると、どうでしょう？
■ 何か、雰囲気。。。違いますよね。下がって来る時、特に感じます。
∵ スケールが変わったから。 ∵
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ なんです。
■ という事は、「ミ」から始めたり、「ソ」から始めたりしても、 違う雰囲気の「ドレミファソラシド」
「っぽい」のが完成するはず。
■ これらの「スケール」の種類には、それぞれ名前が付いています。
☆ しかも、コードに見合った「スケール」が存在する。
☆ 浮かんだフレーズから「コード」を見つけることができる。
としたら、ラッキーじゃないですか？？？
そのスケーにも、よく使われるスケールや、あまり使われないスケールもあって、それらの特徴を
上手く使って曲はできているんです。ヒット曲の裏には、そのような技法がたくさん散りばめてあります。
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| ■普通のドレミ |
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| ■メジャー＆マイナースケール |
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| ■教会旋法（チャーチスケール・チャーチモード）とその他 |
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■これがホントに良く出来ている。
「ド」から始めたとき、「レ」から始めた、「ミ」「ファ」「ソ」・・・・と
音程ごとに作った「ドレミの階段」のこと、全てのコードに対応したスケールがあります。
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■どんどん発展していくスケールという考え方。
「コード」という概念はどんどん発展していきます。それに伴ってチャーチモードだけでは対応しきれない
コード進行もでてきます。ということは、そのコード進行に対応した新しい「スケール」もどんどん出来てきます。 |
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| ■コードへの対応 |
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■テンションサウンド。
６ｔｈ。７ｔｈ。９ｔｈ。といったテンションノートを曲中で、より引き出すためにもスケールという考え方が役に立ちます。
「メジャー」「マイナー」の響きだけでは表現しきれないイメージも、テンションを使えば演出することも可能なのです。
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■アボイドノート。ただの邪魔者じゃぁない。
トライアドにもテンションノートにも含まれない音のこと。
でも、その音ですら使ってしまおう、ということで付けられた名前が「アボイド」。わざわざ名前を付けた、ということは
それを使う方法も考えられている。ということですよね。
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