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長調（メジャー）の音程の並び方は、
ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・ド
Ｖ Ｖ Ｖ Ｖ Ｖ Ｖ Ｖ
全 全 半 全 全 全 半 でしたが。
短調での「代表的」な音の並びは、
全・ 半・ 全・ 全・ 半・ 全・ 全
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
となります。
これを【自然的短音階】ナチュラル・マイナー・スケールといいます。
「代表的な」と書いたのは、「最初に出来る」という意味に近いだけで、 コレだけでは曲を作っていく
上では不十分なことがどんどん分かってきた からなんです。確かにマイナー（暗い）感じは出るん
だけど、どうも旋律 としてしっくりこない。不安定なメロディーになってしまいます。
不安定。ってどういうこと？？
◎メロディーの収まりが悪い。
◎もとに戻って来難い。
◎もと、ってことは【ド】？
◎じゃ、「ド」へ帰るための音（リーディングノート）というと【シ】か？
◎順番に「ド」から弾いてみよう。 うわぁ！なんじゃこの【シ】→【ド】は！！！ぁ・・・
ってことになったんです。。。。。
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長調の音楽を聴きなれていると、経験上【半音】で「ド」へ上がる方が自然に聞こえます。
でも、ナチュラル・マイナーのままだと【全音】で進行します。
ルート（ドの音）に落ち着く手前は、やや【不安定な響き】の方が【安定を求める】ので「半音」で戻った
ほうが収まりが良く聞こえるわけです。
じゃ、そうしましょ。
ってことで,、最後の全音進行を半音にしてみたところ【安定感】が戻りました。
■この修正されたスケールを【ハーモニック・マイナー・スケール】
と呼ぶことにしました。和声的短音階ともいいます。
ただし、ちょっと問題が発生しました。 何でしょう？
最後の全音進行をを強引に半音上げてしまったので、その前の「６度目」 との間に、
【音程上の全音に持って行かれて残された半音】が余っちゃいました。
全 ・半・ 全・ 全・ 半・（ 全+半）・ 半
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何となく落ち着きの無かった「ナチュラル・マイナー・スケール」の７度の音を「半音進行」にすることで
「ハーモニック・マイナー・スケール」 にして解決したか、と思いきや今度はその下の「６度目」の音に
「半音」が残ったままになってしまいました。
考えやすいようにＫｅｙ＝Ａｍで考えてみます。
Ａｍは「ラ」から白鍵だけでつくったマイナースケールです。
『 ラ・シ・ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ 」という音の並びになります。
音階は、ナチュラル・マイナー＝「ラ･シ･ド･レ･ミ･ファ･ソ･ラ」
ハーモニック・マイナー＝「ラ･シ･ド･レ･ミ･ファ･ソ#･ラ」です。
【ソ#〜ラ】はうまく落ち着いたのに・・・ 【ファ〜ソ#】が１音半も空いちゃいました・・・・
しょうがないなぁ・・・、ってっことで
『ファ』の音は【半音あげて、ファ#】にしてやろう、ということにしました。
これで、ファ#とソ#の間は全音になりました。
おぃおぃ・・また次の音が開いちゃうじゃんか！！！って？
ご心配なく、次の【ミとファの間は、最初から半音です。】
だから、『ファ』を【ファ#】としても、ミとファの間は全音分になるだけ。
ラ・シ・ド・レ・ミ・ファ#・ソ#・ラ
Ｖ Ｖ Ｖ Ｖ Ｖ Ｖ Ｖ
全 半 全 全 全 全 半
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■この修正されたスケールを【メロディック・マイナー・スケール】
と呼ぶことにしました。旋律的短音階ともいいます。 これで、『ファの問題』は解決されました。
進行はもっとスムーズになりそうです。
■結果、メジャースケールの３度目の音を半音下げただけ。
になっちゃいました。この一連の作業（というか解決策）は、あくまでも最初のナチュラル・マイナー・スケー ルでは「しっくりこない」部分をどのように「聴きやすく」したらいいのか？
という欲求からあみ出された、言ってみれば【
裏技
】です。
最初の基本メロディーは、まずナチュラル・マイナーで作ります。
で、「ん？？？」って時に応用編として、ハーモニックやメロディックにその都度変換していっても良い
んじゃないの。という感じです。
また、メロディック・マイナーは限りなくメジャー・スケールに近づき過ぎなので、【
とある約束 】
を作りました。
それは、
■メロディック・マイナーは『上行（じょうこう）』にのみ適用する、ということ。
どういうことか？というと。
＊メロディーが下から上に上がって行く時に使って、逆に上から下へ下がってくる時はナチュラル・マイナ ーに戻そう。ということです。あまりにもメジャー・スケールに近づきすぎたために短調的なフレーズ表現
が希薄になってしまうからでしょう。
これは、感覚的にはちょっと分かりにくいので練習を要します。
あくまでも、ナチュラル・マイナーでメロディーを作って行く時の応用で、と考えればいいかと思います。
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