| ――――――――――――――――――――――――――――――――――― Ｃ Ｃｍ Ｄ Ｄｍ Ｅ Ｅｍ Ｆ Ｆｍ Ｇ Ｇｍ Ａ Ａｍ Ｂ Ｂｍ □■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□ ■ □ コードとスケールで作曲「っぽい」オリジナル作りの道 ■ □ ＝＝進め！ウルトレンジャー！＝＝ ■−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−− □ 2005.01.22 Ｔｒａｃｋ 1 Ｔａｋｅ 1 ■−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−− □■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□ Ｃ Ｃｍ Ｄ Ｄｍ Ｅ Ｅｍ Ｆ Ｆｍ Ｇ Ｇｍ Ａ Ａｍ Ｂ Ｂｍ ――――――――――――――――――――――――――――――――――― ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ １、道はここから〔コードの仕組み〕 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ◎どうして、CからAmへ行って、FでG７だと気持ち良いのか？ （楽器知らない人はサッパリですよねぇ・・・） ◎ＫｅｙがＣなのにサビで、AmやEm、Dm7なんてのから始まったり、 はたまたA♭なんてのに変わっちゃったり出来るのはナゼか？ ■「コード」の概念が生まれてから、特にPOPSやROCKのジャンルでは一気に 世界が広がったことは確かです。 ＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃ ☆その、音の成り立ちはどうやって出来ているのか？ ☆１曲の中で使えるコードの種類とそのつなぎ方はどうしたらいいのか？ ＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃ などを、コード表・ギターの押さえ方・鍵盤の位置などで考えていきます。 ＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠ 完璧な理論はありません。また、正解もありません。全てあなたが正しい。 −−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−− ＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠＠ これを忘れずに、いつも自分を信じて。全てはあなたの思うがままです。 ＾＾＾＾＾＾＾＾＾＾＾＾ ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ２、天国への階段〔スケールって何？〕 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ◎コードが変わると、同じメロディーが不自然に聞こえるのはなんで？ ◎時々、それが不自然じゃない時があるのはなぜ？ ◎せっかく良いコード進行ができたのにキマッたフレーズが出てこない。 ◎「〇〇〇（アーティスト名）節」ってあるけど、なんでそう聞こえるの？ ◎逆にそのアーティスト「っぽい」モノマネは出来るのに、いざ作ろうと すると出来なくなっちゃうのはどうして？ 「ドレミファソラシドぉ〜〜って、歌ってみてよ。」って言えば、だいたい。 ドぉ〜〜〜。 シ シ ラ ラ ソ ソ ファ ファ ミ ミ レ レ ド ドぉ〜〜〜〜。。。 ■ って、やってくれますよね。 ほとんどの方は、やってくれます。 ■ 「じゃぁ、「レ」から初めて「レぇ〜〜」まで行って「レぇ〜〜」まで ―――――――――――――――――――――――――――――――― 戻ってきて。」 って言うと？？？ ――――――― 「ん、れ・レか、レぇ〜〜・・・んなこと出来るわけないだろっ！とか 「どっからやってもおんなじだよ！！」 とおっしゃいます。 ホントでしょうか？？？ ■ ピアノの鍵盤は、非常に巧妙に設計されています。 鍵盤楽器を使ったことのある方なら分かりやすいと思いますが。 ＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃ ド〜ド（高いほうのド）までには、それぞれ音の巾に大小があります。 ミ・ファ間、シ・ド間は、他の間との音程幅の「半分」しかありません。 （さっきのドレミ・・・の階段はそれを表現したかったんですが・・） ＜＜＜ 実はここが、音楽（作曲）の醍醐味・・・・ ＞＞＞ ＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃ ためしに、鍵盤のある方はそのまま、ギターをお持ちの方は一度、ドレミを 一回練習して、「レ」から始めてみると、どうでしょう？ ■ 何か、雰囲気。。。違いますよね。下がって来る時、特に感じます。 ∵ スケールが変わったから。 ∵ ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ なんです。 ■ という事は、「ミ」から始めたり、「ソ」から始めたりしても 違う雰囲気の「ドレミファソラシド」「っぽい」のが完成するはず。 ■ これらの「スケール」の種類には、それぞれ名前が付いています。 ―――――――――――――――――――――――――――― それらを縦横無尽に走らせて、様々なフレーズが出来ています。 ☆ しかも、コードに見合った「スケール」が存在する。 ☆ 浮かんだフレーズから「コード」を見つけることができる。 としたら、ラッキーじゃないですか？？？ こんなことを、例題曲やダイアグラム（コード進行の一部）で考えていきます。 でも、理論は常に後付けです。まず、「発想があったから記録した。」 〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜 ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ―――――――――――――――――――――――― そして、３、魔法のカポタスト・４、進め！ウルトレンジャーと続いて、 ―――――――――――――――――――――――― ４つのコーナーに分かれています。これらについては次号、ということで。 ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊ ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■ ――――――――――――――――――――――――――――――――――― ※ 当マガジンの内容は学術的に承認されたものではありません。あくまでも 著者の独断と偏見による解釈を記したものです。また、プロになるための ノウハウを提供するものでもありません。 ※ 当マガジンの内容、広告、リンク先その他でご案内しているものをご利用 になられて生じた損害・トラブル等については一切の責任を負いかねます ので予めご了承ください。 ――――――――――――――――――――――――――――――――――― ■ご友人・知人への転送は全文を改変せずに転送下さい。 Copyright(C) 2005 studiofalcon. All rights reserved. 無断転載を禁じます。 ――――――――――――――――――――――――――――――――――― |